貝聿銘伊斯蘭藝術(shù)博物館
位于多哈的伊斯蘭藝術(shù)博物館是貝聿銘先生博物館設(shè)計(jì)的封山之作，也是集其大成之作。如果說(shuō)盧浮宮東館的設(shè)計(jì)開(kāi)拓了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與手法，那么伊斯蘭的藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)則更上一層，找到了現(xiàn)代與傳統(tǒng)、簡(jiǎn)單與繁復(fù)等等對(duì)立面中微妙的平衡點(diǎn)。
延綿而上的坡地連接起城市與位于二層的建筑入口，兩側(cè)列植的棕櫚樹(shù)投下陰影，驅(qū)散了炙熱夏季陽(yáng)光帶來(lái)的躁動(dòng)不安。受到已歷經(jīng)千年風(fēng)沙洗禮的開(kāi)闊艾哈邁德·伊本·圖倫清真寺啟發(fā)，貝聿銘筆下的這座建筑仿佛一尊雋永的雕塑。但同時(shí)，又在形式、材料與建筑語(yǔ)言上與城市遙相呼應(yīng)。在外，法國(guó)石灰?guī)r樸素低調(diào)，而交錯(cuò)相切的幾何體量在陽(yáng)光與燈光的映照下產(chǎn)生了萬(wàn)千種變化，光與影成為了空間的主角。在內(nèi)，很高的完成度與后期維護(hù)質(zhì)量讓空間一如Z初設(shè)想般純凈、清晰、井然有序，使得建筑本身也成為了一件讓人流連忘返的藝術(shù)品。無(wú)論是樓梯、門(mén)洞、吊燈、天花上的花格鑲板甚至是玻璃擋板的開(kāi)縫接頭都保持了如圖紙般的嚴(yán)格對(duì)稱。然而，在屋頂?shù)南聜?cè)，作為支撐結(jié)構(gòu)的三角形墻體與柱子在不同高度上相接，打破了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?，激活了空間。而諸如地板上裝飾性的圖案、環(huán)形吊燈的細(xì)部設(shè)計(jì)、屋頂燈光與廊橋則是伊斯蘭傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代演繹。穿行在如伊斯蘭藝術(shù)博物館一般的偉大建筑中，沉浸式的空間體驗(yàn)將遠(yuǎn)比參觀層層防護(hù)后的展品更有沖擊力，讓傳統(tǒng)文化深入人心。從這個(gè)角度而言，貝聿銘的設(shè)計(jì)成為了東西方文化的橋梁，超越其設(shè)計(jì)綱領(lǐng)，也超越了建筑師傳統(tǒng)意義上的職責(zé)所在。
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