文革之鐘博物館
博物館位于商業(yè)中心的廢棄場(chǎng)地，設(shè)計(jì)理念受到文化與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系的啟發(fā)。直面商業(yè)與文化的依存關(guān)系，在商業(yè)棄用的地塊核心插入博物館，利用外圍商業(yè)的紛雜與核心博物空間的靜謐，形成鮮明對(duì)比，強(qiáng)化商業(yè)現(xiàn)實(shí)和歷史遺存各自的感染力，營(yíng)造出類似“廟宇與街市”的傳統(tǒng)關(guān)系。
該項(xiàng)目由發(fā)展商兼收藏家集合民間資金主持投資。博物館有利于吸引人流，商店有助于博物館的生存運(yùn)行。將博物館設(shè)計(jì)和商店混雜在一起，使它們互相支撐，是商業(yè)和文化良性合作的契機(jī)。
總平面布局采用由博物館占據(jù)地塊中間部位，讓出周邊沿街口岸布置商業(yè)的基本方案。將商住得到Z佳滿足后的建筑狀況視為基地現(xiàn)實(shí)，在此基礎(chǔ)上插入博物館。利用地塊外圍商業(yè)的紛雜與地塊核心博物館空間的靜謐，分別極端化，形成鮮明對(duì)比，從而進(jìn)一步強(qiáng)化商業(yè)現(xiàn)實(shí)和歷史遺存各自的感染力，創(chuàng)造出獨(dú)特的場(chǎng)所感。其形態(tài)類似于中國(guó)傳統(tǒng)城市中廟宇與其周邊商住的依存關(guān)系。
放棄沿街商業(yè)店鋪立面控制，任其根據(jù)商業(yè)需求自由生長(zhǎng)。而與臨街商住部分“世俗空間”自由紛繁的狀態(tài)相比，博物館采用圓、方、十字形等典型的古典平面，營(yíng)造“神圣空間”，材料均采用文革時(shí)期通用的清水紅磚，以表現(xiàn)一種單一、極端、純粹、狂熱的特殊時(shí)代氛圍。