吉林經(jīng)典藝術(shù)博物館
吉林經(jīng)典藝術(shù)博物館位于長春市南郊經(jīng)濟開發(fā)區(qū)的一座高層商用建筑內(nèi)。一個獨立的藝術(shù)空間卻被放置在寫字樓的一個標(biāo)準(zhǔn)層內(nèi)，這個詞義與語境之間的矛盾為此后的設(shè)計埋下伏筆。建筑師將重組空間秩序的興趣聚焦到了對一個特定造型單元的探索——拱形，并不斷嘗試其在平面中的組合。建筑師對于拱的興趣不在于拱作為結(jié)構(gòu)對建造材料真實性的所指，也不在于拱形作為符號對古典意義的能指，而是基于形式生成的第三種策略——拱所具有的視覺張力和其動態(tài)組合后的空間變化。拱被放置在平面中的時候，就具有了傾向性的視覺張力，使得原有的空間被擠壓和分離，并在瞬間失衡。為了使平面廓形內(nèi)的張力再次達到平衡，整個空間秩序便在預(yù)設(shè)的拱元素的調(diào)節(jié)下動態(tài)調(diào)整。
作為城市空間標(biāo)準(zhǔn)模塊的異變體，吉林經(jīng)典藝術(shù)博物館設(shè)計用預(yù)設(shè)的拱形作為空間語匯的詞根，用形式張力的動態(tài)平衡原則作為空間組織的語法，填滿了現(xiàn)有的標(biāo)準(zhǔn)層框架。在平面拱形拉伸為空間體量時，不同的形式法則衍生出不同的材料建構(gòu)。整個設(shè)計過程是一套系統(tǒng)而嚴謹?shù)男问缴煞椒?，不拘泥于材料真實性的限制，也不附庸于符號象征性的表達，體現(xiàn)了一種從現(xiàn)代繪畫平面構(gòu)成中產(chǎn)生的形式張力組合的原則，這是從視知覺的角度對空間形式的探索。