廣州粵劇藝術(shù)博物館
粵劇藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)方案尊重基地與粵劇文化歷史、嶺南傳統(tǒng)園林的密切關(guān)系，設(shè)計(jì)核心在于從場(chǎng)所精神角度探討粵劇文化存續(xù)的真實(shí)的“文化空間”，注重對(duì)粵劇藝術(shù)及嶺南園林藝術(shù)精髓的深入挖掘，在設(shè)計(jì)中追求與粵劇藝術(shù)在精神內(nèi)涵及園林建筑表現(xiàn)上的氣韻相合，將建筑實(shí)體轉(zhuǎn)化為園林空間，以求達(dá)成嶺南兩大文化標(biāo)志跨越時(shí)空的當(dāng)代對(duì)話。從現(xiàn)代城市空間的角度看，此方案探索了傳統(tǒng)園林形式與當(dāng)代城市公共文化生活需求的關(guān)系。在廣州高密度舊城中心以傳統(tǒng)園林的營(yíng)造以增加城市公共空間，園林式布局與原有城市肌理和諧相容，增加傳統(tǒng)園林式博物館的開(kāi)放性與公眾參與度，打造出廣州舊城中心西關(guān)荔灣涌上重要的城市地標(biāo)。
博物館分為南北岸兩個(gè)部分，北岸為博物館提供辦公服務(wù)配套設(shè)施，南岸為博物館主體建筑以及園林的主體部分，建筑總體布局沿十字軸骨架排布，環(huán)繞中心晚沙湖，邊界上的建筑采用合院式布局，錯(cuò)落別院聲歌、普天嘆曲、梨園種聲、鑾輿載樂(lè)、吉慶別館、瓊花暢曲六組院落空間。為應(yīng)對(duì)用地限制，采用 “壓邊”布置的方法，將建筑沿基地邊界布置，中間留出盡可能大的中心園林空間。小院之間院院相連又相對(duì)獨(dú)立，合院中又布置小庭院，形成園林套園林的園中園格局?；泟∷囆g(shù)博物館功能定位為“展覽、演出、教育、研究、公共參與、世俗生活”六大板塊，縱軸的西側(cè)為展覽和大型演出空間，東側(cè)為娛樂(lè)、臨時(shí)展覽和小型演出空間。功能架構(gòu)的核心目標(biāo)為傳承與發(fā)展。
粵劇藝術(shù)博物館充分發(fā)揚(yáng)現(xiàn)代技術(shù)優(yōu)勢(shì)，立足高遠(yuǎn)，弘揚(yáng)地方傳統(tǒng)工藝，尊重傳統(tǒng)，與時(shí)俱進(jìn)?；泟∷囆g(shù)博物館融合了嶺南文化生活的精髓，方案以新時(shí)代的創(chuàng)新結(jié)構(gòu)形式，融入嶺南傳統(tǒng)三雕（石雕、木雕、磚雕）、兩塑（灰塑、陶塑）、嵌瓷、彩畫等民間傳統(tǒng)手工藝，并結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，使粵劇藝術(shù)博物館不僅成為保護(hù)和傳承粵劇這一世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的博物館，更是一座集嶺南傳統(tǒng)文化、藝術(shù)、傳統(tǒng)工藝與時(shí)代生活于一身的復(fù)合型體驗(yàn)博物館。粵劇藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)方案尊重基地環(huán)境與廣州老城生活，尊重戲曲發(fā)展與嶺南傳統(tǒng)園林的密切關(guān)系，沿荔灣涌南、北兩岸布局，傳承嶺南建筑、園林風(fēng)格及文化特色，以文化厚重、再創(chuàng)經(jīng)典為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，突顯嶺南園林藝術(shù)之精美和粵劇藝術(shù)之絢爛，為嶺南傳統(tǒng)營(yíng)造技藝和粵劇藝術(shù)提供活態(tài)傳承的空間。